Karaktäristiska intervaller. Vad är karakteristiska intervaller
I komplexitet jämför många musikteorin medmatematik, och en del sanning i detta är, för att det var matematik som blev föregångare till modern musikteori. Även på grundskolen i en musikskola orsakar vissa ämnen många frågor för studenter, och karakteristiska intervaller är ett av de svåraste att förstå ämnen.
Intervaller i musik
I musikteori kallas intervalletAvståndet mellan två ljud, som i sin tur mäts i toner och halvtoner. En halvton är det närmaste avståndet mellan ljud, det vill säga de är intilliggande nycklar. En ton är lika med 2 semitoner.
Varje intervall har en ton och ett stegVärdet som definierar själva konceptet. Värdet av scenen bestämmer hur många steg som är mellan två ljud och tonvärdet bestämmer i sin tur antalet toner. Till exempel är intervallet mi-la-plattan en minskad kvart, även om det låter som en stor tredje och låter anharmoniskt lika med den. Det finns dock bara 4 steg, vilket innebär att detta fortfarande är kvart.
Vad är karakteristiska intervaller
Innan vi fortsätter till studien av ett så komplext ämne,Det är nödvändigt att bekanta sig med de moderna harmoniska moderna och mindre, eftersom dessa 2 teman är nära besläktade. Så kallas intervaller karakteristiska, som endast bildas i harmonisk större och mindre, nödvändigtvis med deltagande av harmoniska scenen. Typiska är följande par:
- Ökad sekundärminskad septim (SW.2 - UM.7).
- Ökad kvintminskad kvart (SW.5 - UM.4).
Dessa intervaller är intressanta och komplexa eftersom aldrigde förekommer inte i naturliga lägen och man bör vara försiktig: förväxla inte karaktäristiska intervaller och newts, det här är 2 helt olika grupper. Kom också ihåg vilka steg i stora och små förändringar i harmonisk läge:
- Harmonisk major - reducerad 4 grader.
- Harmonisk minor - ökad 7 grader.
Stora intervaller
Det första paret av karakteristiska intervall är vanligt för både stora och mindre mindre lägen. I det harmoniska läget byggs den ökade andra och dess omvandling, reducerad septim, enligt följande steg:
- HC.2 - 6 steg;
- sinne 7 - 7 steg.
Det är lite lättare att hitta dem för öra än tritoner. Karaktäristiska intervaller i huvudet skapar ganska specifika konsonanser som du inte kan förväxla med någonting. Till exempel skapar en förstorad sekund, det vill säga 6 och 7 steg i ett harmoniskt läge, med en gradvis gammaliknande rörelse en viss orientalisk smak, tack vare vilken intervallet lätt kan identifieras.
När det gäller 2 par, SW.5 och sinne.4, är det något svårare att känna igen och bygga, eftersom det är byggt på olika nivåer i större och mindre. Detta är svårigheten att de karakteristiska intervallerna skrämmer eleverna med. Solfeggio kräver maximal koncentration av uppmärksamhet, för att inte missa en så viktig bagatell som den korrekta byggnadsgraden. Så, i huvud 2, är ett par intervaller byggt på följande steg:
- UV.5 - 4 steg.
- Um.4 - 3 steg.
En sådan komplicerad konstruktionskonstruktion beror på det faktum att det ska finnas 4 steg i huvudet i intervallet.
Mindre mellanrum
Så, likheterna mellan harmoniska stora ochMindre ände, och de berodde endast på de särdrag som byggdes av SW2. De karakteristiska intervallen för harmonisk minor bygger på följande steg:
- HC.2 - 6 steg;
- sinne 7 - 7 steg;
- HC.5 - 3 steg;
- mind.4 - 7 step.
Konstruera intervall i mindre och större
När det gäller konstruktionen av intervaller i mindre frånVarje ljud ska följa följande enkla teknik. Tänk på ett exempel på att bygga en reducerad septim. Först räknar vi med ljudet av 7 steg, och justerar sedan resultatet med antalet toner: det ska finnas 4,5 av dem. Nu är det nödvändigt att beräkna i vilka nycklar detta intervall uppstår. För att göra detta bör du ta detta ljud för 7-gradersnyckeln, och du får en stor och mindre nyckel. Om exempelvis sinne 7 behöver byggas från ljud, så kommer tonaliteterna att vara harmoniska i F major och F minor. Med samma teknik konstrueras också andra karakteristiska intervaller. Solfeggio har på andra sätt, men det är det enklaste och förståeligt.
Upplösning av karakteristiska intervaller
Eftersom karakteristiska intervaller ärdissonant och instabil, behöver de upplösning i ett konsonant och stabilt intervall. Men kom ihåg att dissonanter kan lösas i någon konsonans, oavsett om det är stabilt. Det instabila intervallet bör lösas endast i stallet.
Exploring upplösningen av karakteristiska intervallerbör baseras på fret. Detta beror på det faktum att i musik baseras upplösningen exakt på övergången från instabila ljud till stabila. Av denna anledning måste du veta tonen i vilken den byggdes för att lösa intervallet.
Upplösning av karakteristiska intervall i noggrannhetsammanfaller med upplösningen av instabila ljud. Om båda ljuden är instabila, går de in i nästa stabila, enligt aggressionsprincipen. Om ett ljud i intervallet är stabilt, förblir det på plats, och endast det instabila ljudet ändras.
Återgångsintervaller
I musikteori kallas omkallning omvändning.ljud per oktav upp eller ner. Intervallet själv och dess inversion bör lägga till en netto oktav, annars kontrollerar du tomten för fel. Överklagandet har ett helt system med egna regler och lagar som borde väl komma ihåg:
- Vid hantering av ett rent intervall verkar det också vara rent.
- Inverteringen av ett litet intervall resulterar i en stor och vice versa.
- Ett reducerat intervall i omloppet ger ökat och vice versa.
Låt oss nu titta på adresserna till specifika intervaller, inklusive de karakteristiska intervallerna:
- Prima går in i oktav.
- Andra till september.
- Uppsägning i sjätte.
- Quart in quint.
När det gäller de karakteristiska intervallerna, SW.5 och sinne.4 är utbytbara, vilket underlättar uppbyggnaden av överklaganden. Det andra paret karakteristiken är tillåtet på aggressionsprincipen. En förstorad sekund är tillåten i expansionens riktning och bildar en klar kvart (skala 5 i skalan). Den reducerade septim är tillåten i inriktningsriktningen och bildar en ren femte (1 nivå av läget).
Karaktäristisk planeringsplan
Sammanfattningsvis betraktar vi flera sätt att konstruera karaktäristiska intervaller, eftersom det är just det som orsakar svårigheter för flertalet studenter. Så den första metoden består av flera steg:
- Först bör du bestämma tonen i vilken du vill bygga ett intervall och för enkelhets skyld skriva ner nyckeltal.
- Nu är det nödvändigt att bestämma vilket ljud i denna nyckel som är "karakteristiskt".
- Då måste du gå vidare från följande mönster: alla karakteristiska intervaller innehåller ett harmoniskt steg och kretsar kring det. I huvudrollen är detta "magiska steg" den sjätte, och i den mindre, den sjunde, minns alltid detta.
De första stadierna av den andra konstruktionensammanfaller helt med den första, men efter genomförandet borde du helt enkelt bygga karakteristiska intervaller på rätt steg. För att inte bli förvirrad, rita själv följande etikett:
Major | mindre | |
Uv.2 | VIb | VI |
Um.7 | VII | VII # |
Uv.5 | VIb | III |
Um.4 | III | VI # |
Nu blir det väldigt lätt för dig att bygga allt.intervaller, särskilt eftersom ett ljud redan är känt. Det finns en hemlighet, men snarare ett mönster, med tanke på att du snabbt kan komma ihåg det här bordet. Så i huvudet byggs alla förlängda intervaller på 6 nedre steg, och i mindre alla reducerade - på 7 högre. Nu har du byggt det första paret, du kan snabbt bygga den andra, eftersom de karakteristiska intervallen är nära besläktade med varandra och praktiskt taget vänder sig till varandra.
Skillnader tritonov från karakteristiska intervaller
Var försiktig och känna skillnaderna.tritoner från karakteristiska intervaller, eftersom detta är ett av de vanligaste misstagen. Så, en triton är ett intervall som består av exakt 3 toner: en ökad quart och en minskad femte. Tritoner kan byggas både i diatoniska och i harmoniska och melodiska toner, därför kan de inte förväxlas med karakteristiska.
Triton är en stark dissonans som går in iSammansättningen av det dominerande sjunde ackordet. Förresten, det finns många vidskepelser om tritoner, varav en säger att musik som innehåller tritoner är djävulens musik. Det här är precis hur medeltida prästerskap trodde att i dessa andas andliga musik var användningen av newts, både tillsammans och konsekvent, strängt förbjuden. Förbudet var så allvarligt att kränkare hotade att besöka inkvisitionen.
